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近代的戏曲东谈主物画变成了写实和写意两大脉，写实派以同光年间沈蓉圃为代表，写意派以关良、高马得为代表。前者注叠加原东谈主物的形象，后者以夸张、写意的笔法描述东谈主物的心境。朱刚深知，亦步亦趋不行能超越艺术岑岭，今东谈主只可鉴戒其艺术精髓，为己所用。经由多量次的想考、探索，他选拔了把写实与写意甩掉交融的绘图谈路。
形神兼备，重在逼真，这是中国戏曲亦然中国传统东谈主物画的共性和真理。中国戏曲，在舞台上一招一式最矜重逼真，而中国东谈主物画也贵在如斯，尤其预防东谈主物的心境和目光。而逼真又离不开东谈主物的造形，必须把两者集会起来，水乳交融。既能辞别出这是哪出戏的东谈主物，又能从这刹那间，抒发出东谈主物的精神面貌。朱刚的《藏舟》《佳期》中东谈主物的步地，王人画得很到位和很动东谈主。而《借茶》中男女主角目光的对视、换取，也让东谈主读出无尽的深意。
写实和写意技法并用，中西交融，亦然朱刚创作的一个弥留特色。他的戏曲东谈主物，常常面部描述淡雅，致使垄断明暗的造型旨趣，以接近东谈主物本真；而衣纹、衣饰、姿态，又常垄断中国画的技法——白描的线条，大块面的写意渲染，检朴而阔气墨韵。《杜丽娘》的画风就很典型地体现了这种作风，东谈主物的衣袖和肢体，画得灵动、微弱，阔气水墨的节律感。《霸王别姬》中的虞姬面部描述淡雅、逼真，鉴戒了西画的写实笔法，但发辫又垄断了墨晕。
——祝君波（上海字画出书社、上海东谈主民好意思术出书社原社长，朵云轩原总司理）
藏舟-设色纸本
佳期-设色纸本
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借茶-设色纸本
杜丽娘-设色纸本
迷奸丝袜霸王别姬-设色纸本
想凡-设色纸本
悟空-设色纸本
艺术家简介
朱刚 编审、一级好意思术师
上海视觉艺术学院好意思术学院院长
上海好意思术学院特聘教悔、博导
上海交通大学兼职筹商员
上海字画院画师、院务委员
中国好意思术家协会会员跳蛋 户外