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◎章旭
国内试镜狭窄又不失深化地批驳爱情
看到《接待来到我身边》这个片名时，便知谈这是一部爱情轻笑剧，于是在我的期待中，放松、诙和谐甜是它的要义，天然也就不会生发更多希求。但去电影院看完这部电影，我发现我方也曾期待值略高了，甚而有几分“槽多无口”的乏力。
影片满盈狭窄，亦满盈关心，尤其前半程着实原理：看到黄色物体就会幻视大黄鸭的设定很癫很可儿，陈小舟与冯佳楠之间奇异的宿命cp感也挺别有洞天，而几段厚谊暗生又哑忍克制的镜头更是氛围感拉满。但从导演试图“解谜”——将男女主间宿命般的蛊惑力真相从秘要的再会故事外壳下剥离而出初始，整个电影的节拍便慢慢走向崩坏。
跟着不雅影的程度，影片的bug（欠缺）更加密集地流露出来。比如，故事欠齐备，叙事链尚未闭合，有些“坑”最终没填上；比如，结构松散、视野踌躇、拼贴感较强，有微告白片的质感；再比如，行为一部爱情片，影片对于爱情这种极富东谈主文性的心思形态的探究太过浅尝辄止，而最终走向了浅近与寡淡……
在我看来，影片在这个“俗套”的主题之下，其实触遇到了一些颇特地趣的切面，而以这些切面为进口，本不错窥测东谈主类心思宇宙更深处的纹理结构。只能惜影片仅止于碰触，最终停留于一种对于爱情警告的跟蜻蜓点水的不雅照。
病弱的“看见”有强行深情之嫌
要是用一句话玄虚陈小舟和冯佳楠之间的宿命联系，那一定是影片中的那句“你有病，她就是药”。每次佳楠在身边，小舟就不会再看见那些嘎嘎乱叫的大黄鸭——佳楠就是小舟的“解药”。但小舟又何尝不是佳楠的解药呢？电影里佳楠问小舟：“你会不会以为我有点奇怪？”小舟嗫嚅着恢复：“奈何会怪呢？就……挺好的。”而早在他们再会的阿谁毕业前夜，亦是小舟安抚和饱读动了独自坐在楼顶天台外沿上喝闷酒的佳楠。阿谁夜晚的照亮，是佳楠最娟秀的驰念吧。
影片将男女主的爱情书写为这么一种“病疾—解药”的对位联系，昭彰攫住了爱情深处的某种内蕴，那种使爱情的无可替代性和内在嵌合性成为可能的基质。但与之前太多国产爱情片一样，这部影片相同枷锁于描画爱情的存在样态，而弱化了对爱情因何发生的凝注。小舟和佳楠相互互为“解药”，使他们对相互的深度依恋具有了装束置喙的正当性。他们因何成为相互的“解药”，这场深度依恋又缘故那里呢？我思，应该是阿谁夜晚吧。
但导演对阿谁夏夜的形色其实是纤悉无遗的。咱们看到的是一个荒谬从简匆促的“调整”历程。阿谁“解药”是径直被赐与的，而衰退了某种前提，抑或说是中介。在《我的阿勒泰》中，李文秀在日志中写谈：“在哈萨克语中，‘我心爱你’道理是‘我了了地看见你’。”“看见”不错说是一切深化的东谈主类心思的原点，亦然赐与“解药”的阿谁前提。但在影片中，佳楠被小舟深度而内在地“看见”的故事正巧被隐去了——佳楠的“病疾”是不行知的，小舟的关心主张穿过佳楠的生命裂隙，投注进那一派片忧伤阴影。这一催生爱情的最迷东谈主的片段，亦是不行见的。此背面佳楠对小舟的“看见”，相同震动于一种病弱之中。由于“看见”这个中介的相对缺席，他们的深恋便会陷于一种单薄和突兀，甚而有强行深情之嫌。
对于“两块石头”的浅白感悟
让东谈主略感仓促与突兀的，除了小舟与佳楠的深恋，亦有他们的分崩。剧烈的争吵发生在佳楠发现小舟管待她戒烟却依旧悄悄吸烟之时——那之后，电影的颜色蓦然从亮堂翻转为阴暗。终于，在一次街头的互相申斥后，两东谈主仳离。天然由于艰巨更多细节的铺垫而仅仅中式了脱落矛盾爆发的事件和场景，使得那曾过于好意思好的爱情夭殇得令东谈主以为有些松懈，但导演在这里又如实提真金不怕火出了当本年青东谈主的爱情从闹热到凋一火的某种典型模式。虽过于戏剧性，倒也不失真——就像网友所说：“吸烟仅仅一个导火索，九九归原是因为攒够了失望。”
仅仅“攒”时的陨落，影片莫得敷陈出来，而是靠佳楠的旁白说出来：“我以为小舟不再是小舟，我也不再是我，咱们齐酿成了相互最颓落的面貌。”事实上，影片对于爱情最中枢的感悟，齐是经由佳楠之口“说”出来的：“我发现我和小舟，就像两块石头，围聚了很缓和，然则也会有摩擦。你会握住地被对方给硌到，然则你忘了，你被对方硌到的技巧，他也会被你硌到。”“好好相处，别松驰提仳离，更别赌气，莫得赢家的。”要是说以这种直白的口头探究爱情尚无可厚非，但探究的绝顶落于“别松驰仳离”则属实有点令东谈主“黑东谈主问号脸”了：就这？
在我看来，无论是“酿成相互颓落的面貌”，也曾“握住被对方硌到”，根源齐在于爱情中两个个体有着遥远无法消陨的各异性。但他们又齐渴慕消弭这种各异性而走向消亡，于是他们对相互的思象与盼愿会慢慢滑向以“我”为本位的窄小之中。如斯，影片探究的绝顶，能够不错是比“不仳离”的效果更丰富的某种东西，比如阿兰·巴迪欧的阿谁追问：“从各异性而不是消亡性开赴时，东谈主们所体验到的、所践诺和生存着的宇宙到底是若何的？我认为，爱就体当今此处。”
握取了一些细节但远谈不上清雅
电影中我最心爱的尽然是那只黄色的橡皮鸭，不仅因为它憨态可掬、情味横生，更因为它其实是一种暗喻。大黄鸭果真运动了电影的每一个边缘，病院里、街谈上、公司里。自后我才知谈，蓝本大黄鸭早已出当今男女主再会的阿谁夏夜。小舟给佳楠讲的见笑名字就是《山公和鸭子》，而他给佳楠的薯片里荫藏的掌握居品也恰是那只橡皮鸭的挂件。从此，佳楠一直把这只橡皮鸭挂在手机上。小舟出现幻觉后，脑海中投射的形象是橡皮鸭；而佳楠匡助小舟调回驰念的谈具，相同是阿谁荫藏在零食薯片袋中的橡皮鸭——橡皮鸭表征的恰是男女主潜果断层濒临相互遁藏又秘要的依恋啊。
橡皮鸭就像《追念似水年华》中叫醒“我”童年回忆的玛德琳蛋糕——它是通向普鲁斯特笔下“非意愿回忆”的某个进口，而不期然间召唤而至的那些唯独无二的裹着“光晕”的往昔，即是本雅明所说的“非意愿回忆之中天然地围绕起感知对象的联思”。在影片中，这么的“进口”还有不少，比如小舟用吉他弹唱的《我要你》，比如豆豉味的便捷面，比如佳楠作念饭时低能的小动作……我以为，这亦然电影对于爱情的探究中最打动东谈主的一处——它似乎发现了爱情的日常性与不灭性得以耦合的阿谁肯綮。
冯佳楠离开之前，流着泪告诉小舟的一又友：“碰见他两次，爱上他两次，却也要分开两次。”小舟亦是如斯啊。他们对相互如同小舟的烟瘾般难以戒掉的痴迷，正切中了某种庞大的执行情状。在日常语境下，大大量眷侣依恋现象的持续靠的并不是对方身上特地甚或如鱼得水的光晕，而是无数由于两边共同倾注了爱意而裹上“光晕”的生存片段。这些片段融入各自的生命成为特有的踪影，并跟着生命体验的延绵而陆续滋长。不错说，影片如实索要到了当下年青东谈主的某些心思结构样态，但又不及够动东谈主。
比拟之下，日本电影《花束般的恋爱》相同试图藉由生存流的叙事言语去书写爱情的绽放与凋萎，却扣东谈主心弦。在我看来，一个极度遑急的永诀就在于《花束般的恋爱》极度擅长捕捉生存中饶有酷好酷好的细节，并别具匠心肠将它们编织起来；而《接待来到我身边》天然握取了一些生存细节，但远谈不上清雅，甚而稍显虚浮和粗粝。同期，影片以访佛MV的口头将这些细节进行碎屑化拼接，故事内在的流动性和呼吸感匮乏，也难使不雅众生发出在场感。
不外激情综合网，男女主行为小舟本分和佳楠本分时的那前半段故事，我真挺心爱的。