中国新闻周刊音问，“小时期，觉得千寻的寰宇是一场梦。长大才发现，它是咱们实在走过的东谈主生。”
6月21日，宫崎骏导演动画电影《千与千寻》在中国内地上映，距它在日本上映已往常18年。
仙女千寻和父母误入异寰宇后，经过重重勉力归来执行寰宇。《千与千寻》经典重映，这个玄幻故事依然不怕剧透。每次看这部电影，王人能让东谈主获取全新东谈主生感悟。
就像有网友慨叹说：“小时期觉得我方是愣头愣脑、执着上前的千寻。长大后才说明，我方是阿谁孤苦孤身一人地戴着面具的无脸男。”
18年往常，呱呱堕地的婴儿长大成东谈主，最早一批看过电影的孩子们已步入职场。走进影院重温《千与千寻》，他们照旧能够剥开影片的超执行寰宇外壳，揭开成东谈主寰宇的真相。
千寻：庸碌仙女演出“职场现形记”
18年前，《千与千寻》的宣传语是“叫醒活下去的力量”；18年后，宣传语造成了“别丢了我方”“一直上前，不要回头”，愈加卓著仙女成长这一主题。
相较于《魔女宅急便》《鬼魂公主》等宫崎骏作品中的活力仙女，千寻泉源比拟低，是个当代女孩，更靠近实在寰宇，心爱粘着爸爸姆妈，不会魔法，孱羸年迈。
“你看起来很娇气，爱撒娇，只会哭……我不会请脓包来使命的。”千寻找汤婆婆求一份使命，汤婆婆把她降低得一无是处，但她独一使命时刻生计下去。她不可恼怒，更不可抽搭。
“请让我在这里使命！”她一遍遍近似着我方的恳求，无奈又同情。
而率先，她如故一个失去父母保护，就瑟瑟发抖、站不起身的女孩。为了救援被施魔法的父母，她不得不学会毅力、勇敢，被动走上了成长之路。
在认清执行、争取到生计契机前，她王人莫得再流眼泪。直到白龙带着她看望照旧造成猪的爸爸姆妈，又拿出饭团给她吃时，千寻才终于忍不住放声大哭。
履历过东谈主生窘境的东谈主，王人能说明这种眼泪的滋味。咱们平时会穿上坚忍铠甲，即便谄谀遇到繁重、闹心，也不莽撞抽搭。而比及风暴暂时停息时，即使收到少量点忍让关怀，也容易感动落泪。
眼泪背后，千寻率先所履历的变故，恰是一出“职场现形记”。
在千寻流荡的澡堂，莫得使命的东谈主，会被汤婆婆造成动物。电影前半部，更像是职场初学指南，导演在反复强调“使命的有趣有趣”。而千寻，即是阿谁社会簇新东谈主。
从一驱动什么王人不会作念，不懂端正，到通过汤婆婆的“口试”，再到其后难懂匡助受期侮的“河伯”完成沐浴……千寻作为职场菜鸟，平缓收成“开导”的赞好意思、“共事”的信任。
从步步惊心到逐级进阶，这是许多职场东谈主王人曾有过的履历。
在后半部故事里，千寻不再是阿谁笨手笨脚、爱摔跤的小女生，许多不雅众很怡悦看到千寻在不停“打怪升级”后，依然保抓和睦的品格，却也显着能体会到，她在变得矜重、勇敢时，也同期失去了仙女的纯真、可人。
而东谈主物变装的赶紧成长，也有幕后故事。动画东谈主角川亮曾撰文写谈，这是因为，在动画制作后半程，总导演宫崎骏与作画导演安藤雅司产生了不合。
mignon 动漫在影片开篇，安藤雅司为千寻建树了庸碌“东谈主设”，塑造了她不同以往仙女变装的特质。其后，宫崎骏在分镜稿难产经过中，又没忍住，把千寻画成了他最为练习的全力驱驰型变装。
白龙：“理思型男友”找回自我
吉卜力电影中，与名字干系的魔法曾屡次出现。《风之子》中，巨神兵因更名而变得顽强。到了《千与千寻》，千寻因为被汤婆婆夺走名字而“变笨”，不经白龙提示，照旧健忘了我方的真名。
在谜相通的异寰宇，同舟共济的白龙，是第一个向千寻伸出援手的。这位玄机少年，能解放变身会飞的白龙。
故事扫尾，千寻骑在白龙背上，思起了往常，帮白龙取回真名。白龙因为记得原名，成仙变回真身的短暂，令许多东谈主印象潜入。
许多孩子大概不懂，白龙找回名字，为什么那么兴盛。因为电影外的寰宇，记着我方的名字微不足道。
无法找回真名，就无法回到正本的寰宇。这又是一个隐喻。
成年东谈主再回头重温，却会为此而大为感动，致使落泪。因为，不雅众照旧能说明导演给出的温馨提示：长大后，不迷失自我，记着率先的我方，实在不苟简。
电影中，白龙个性和睦、构兵力强，成为许多女性不雅众的“初恋”。千寻与白龙之间隐隐约约的情谊线，也被许多不雅众所顾惜。
演员井柏然在为白龙这一变装进行配音时，也抽象重温了电影情节。在他看来，白龙即是理思型男友。“如若我是女生，我也会心爱他吧，莫得东谈主会拒却这么的男生。”
无脸男：无法言说的孤苦孤身一人者
《千与千寻》这次公映前，宫崎骏有益为中国不雅众送来传话。在手写信上，他用华文手写 “千与千寻 请多关照”，还亲笔绘图了动画形象。
手写信上，宫崎骏画了龙猫，还有《千与千寻》中的主要变装：不是千寻，也不是白龙，而是无脸男。
这位躯体是透明的玄色，头戴白色面具的玄机妖魔，是电影后半段主要变装。它在全片中台词很少，却成为了吉卜力历史上的代表动画形象。
“如若无脸男受宽容，这部电影肯定能卖座。”《千与千寻》在日本上映前，吉卜力制片东谈主铃木敏夫就曾慧眼识珠，用无脸男形象大限制作念告白。
这一举动曾受到宫崎骏的质疑，平时对宣传漠不怜惜的他相当跑到制片室，谈判铃木敏夫为什么要用无脸男作念宣传。
“电影讲的不是千寻与无脸男的故事吗？”铃木敏夫发问说。宫崎骏听了一脸惧怕：“咦？不是千寻与白龙的故事吗？” 比及看了样片后，宫崎骏说明了。
铃木敏夫如斯肯定，是因为他从分镜图驱动就发现，《千与千寻》天然神气了千寻与白龙之间的故事，但他们俩的事并非故事中心。他尝试打算每个变装登场时长，时长最长的是千寻，排在第二位的是无脸男。
无脸男这个变装迷雾重重，令不雅众繁衍出许多解读。它身上至少承载了两重身份隐喻：一个是阑珊自宗旨志、千里浸贪欲的迷失者；另一个是不懂抒发、心荡神驰的孤苦孤身一人者。
前一种身份，曾给许多小孩子带来可怕的记挂，无脸男猖獗吞吃食品，体格就像是膨大的黑爬虫。
后一种身份，成年东谈主愈加无微不至。无脸男捧给千寻砂金，却被千寻拒却了。因为千寻恒久但愿作念到的是救出爸爸姆妈。当千寻问无脸男：“你家在那处，你也有爸爸和姆妈不是吗？”无脸男把脖子缩进膨大的体格，连连说：“不要，不要，好安定，我好安定。”
无脸男身上承载着无法言说的孤苦孤身一人，这让他和许多闲居东谈主相通，恭候着一个忍让拥抱。
把这份孤苦孤身一人推向极致的，是无脸男奴婢千寻坐上水上列车这段剧情。在造访钱婆婆的这趟旅程中，千寻和无脸男静静地坐在“有去无回”的列车，高下列车的其他乘客，体格王人是透明的暗色，莫得东谈主知谈他们有什么样的故事。
等车的东谈主踽踽独行，霓虹灯一闪而过，一所屋子直立在小岛中……车窗外，许多所在经过。
长大后，许多东谈主驱动说明，为什么这趟列车“有去无回”。东谈主们关于“成长是一条无可回头的路”这句话，只可无奈收受。
汤婆婆：女强东谈主的守望折射
《千与千寻》的主题，不仅仅仙女的成长、转变，还包括关于守望的折射。从千寻的父母，到无脸男，再到澡堂中捧场于无脸男的东谈主群，王人告成展现了无节制的守望。
片中的首席邪派汤婆婆，则是符号贪欲的极致东谈主物。她作为澡堂的规划贬责者，财富至上。这位女巫秉性极为千里不住气，职工们王人挂念她。
在电影中，濒临我方的宝宝，她也有慈详的另一面。但却因为我方的已毕欲，让宝宝走向了顶点。
汤婆婆在贬责澡堂时，已毕欲极强，澡堂运转得井井有条。而濒临我方的“巨婴宝宝”，她又变得无法可想。正因为她过度溺爱孩子，才放纵了孩子的大肆。
因为雪姨一角被不雅众熟知的演员王琳，为汤婆婆和钱婆婆配音。她作为一个14岁孩子的母亲，更得志把汤婆婆手脚现时社会的一个女强东谈主，既要搪塞营业上的事情，也要护理我方的宝贝孩子。
电影中，汤婆婆的孪生姐姐钱婆婆，亦然女巫。她是反衬汤婆婆的一面镜子，愈加信托天然的力量，过着节制、朴素的东谈主生。
宫崎骏在创作《千与千寻》故事本色时，曾考虑将钱婆婆设定为终极大boss。剧情反复两次：千寻在击败汤婆婆后，发现还有个更顽强的敌东谈主——汤婆婆的姐姐钱婆婆，于是结合白龙协力击败了钱婆婆。
这个考虑，因为影片瞻望时长将超长而作罢。
运道的是，如今的处理，为影片又留住一位忍让东谈主物。钱婆婆告诉千寻：“天然我很思救你，关联词我却什么王人作念不到，因为这是这个寰宇的法令。”钱婆婆跟千寻说，我方的父母和一又友，要靠她我方去救。这也隐喻了实在寰宇：长大成东谈主后，许多事情要靠我方安定完成。
在《千与千寻》构建的遍及玄幻寰宇中，还有更多令东谈主窝心的变装：对千寻护理有加的汽锅爷爷、小玲，给千寻泥丸子的河伯，搬运煤炭的煤黑子……他们给无助的千寻带来关爱。这让雕悍的玄幻寰宇变得忍让，也体现了宫崎骏电影恒久不变的哲理：在成东谈主寰宇，校服爱与和睦，能得到无数东谈主的辅助与匡助。
原标题：《千与千寻》东谈主物图鉴：18年后，揭开成东谈主寰宇真相
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